Estudio de fonogramas para presencia/ausencia hay signos de edición en ellos como tarea de diagnóstico experto.
Investigación de fonogramas para detectar presencia/ausencia de señales de instalación como tarea de diagnóstico experto
El estudio de los fonogramas en busca de la presencia/ausencia de signos de edición o cambios realizados durante el proceso de grabación o después del mismo es una de las principales tareas diagnósticas de la fonografía forense.
Recordemos que, según [1], estudios tales como determinar el estado real del objeto, incluida la presencia o ausencia de desviaciones de una determinada norma o del estado del objeto previamente registrado; determinar las causas y condiciones de cambios en las propiedades (estado) de un objeto; determinar la presencia de un rastro; determinar la capacidad de juzgar el mecanismo y las circunstancias de un evento en función de sus resultados; establecer una relación causal entre acciones y consecuencias resultantes, etc. se clasifican como diagnósticos.
La experiencia de la práctica pericial muestra que en prácticamente cualquier resolución del investigador o sentencia judicial sobre el nombramiento de un examen forense forense de grabaciones sonoras, se plantea la cuestión de la edición del fonograma presentado. .
Dado que el concepto de edición incluye la intención (cuya determinación, observamos, no es competencia de un perito forense), el perito tiene derecho a responder únicamente a la pregunta sobre la presencia/ausencia de signos de edición o cambios realizados durante el proceso de grabación o después del mismo en el fonograma.
Hagamos una reserva de que, en realidad, una violación de la integridad de un fonograma puede deberse a varias razones y, a menudo, no conlleva ninguna intención. Por ejemplo, durante la próxima escucha de una grabación de sonido, el operador-usuario puede encender involuntariamente la grabadora para grabar en lugar de activar el modo de reproducción, lo que finalmente siempre deja nuevas huellas en el fonograma original.
Al discutir varios aspectos de la edición de grabaciones sonoras, recordemos que la edición en cine se entiende como “un proceso creativo y al mismo tiempo técnico en la creación de una película… interpretación del material cinematográfico filmado a través de la selección, combinación de trozos de imagen, o los llamados cuadros de edición” [2].
La diferencia entre la edición en cine, televisión y radiodifusión y la edición en el examen forense de grabaciones sonoras es, en primer lugar, que si en el primer caso la edición actúa como una técnica artística completamente legal, en el caso de utilizar un fonograma como material prueba en procesos penales o civiles, la edición es un medio para obtener pruebas. falsificación de la grabación de sonido especificada.
En la etapa actual de desarrollo del tipo de examen que estamos considerando, la tarea de detectar signos de instalación se vuelve la más problemática. Esta situación está asociada a la rápida difusión de los formatos digitales para grabar información sonora y al rápido desarrollo de las tecnologías informáticas, en particular los multimedia modernos.
¿Qué debe entenderse por edición en el examen forense de grabaciones sonoras?
Según [3 ] edición debe entenderse como “la combinación de dos o más partes de uno o más fonogramas previamente grabados mediante regrabación, durante la cual se pueden realizar cambios en la información grabada, y el orden La cantidad de fragmentos puede cambiar”.
Al clasificar los métodos de edición, actualmente, en nuestra opinión, es aconsejable hablar de métodos de edición mecánicos, electrónicos analógicos y electrónicos digitales.
La edición mecánica de un fonograma es la conexión en el orden requerido de partes individuales del fonograma pegándolas o empalmándolas.
La edición analógica electrónica es la edición en la que las transiciones de edición se forman utilizando medios de grabación analógicos.
La edición digital electrónica es la edición realizada mediante métodos informáticos utilizando software especializado, editores de sonido, utilizando técnicas y herramientas de automatización de edición.
Se debe prestar especial atención al concepto de grabación selectiva de grabaciones sonoras.
Desde un punto de vista técnico, la fijación selectiva es uno de los tipos de edición electrónica analógica o digital (según el método de grabación). La peculiaridad de esta edición es que la edición especificada se realiza durante el proceso de grabación y no después. De hecho, la base de la tecnología de grabación selectiva es un conjunto de continuaciones secuenciales de la grabación de información de audio procedente de la fuente original.
Desde el punto de vista de la teoría del examen forense, el estudio de un fonograma para detectar la presencia/ausencia de signos de edición o cambios realizados durante o después del proceso de grabación es un estudio de diagnóstico complejo, que en general debe constar de tres partes: traceológica; auditivo-lingüístico; instrumental.
Así, la propiedad del montaje de un fonograma como documento se refleja en las características diagnósticas del montaje de varios grupos. La esencia de un estudio pericial de un fonograma en busca de signos de edición es identificar los signos indicados de cada grupo, así como determinar las causas de diversas violaciones de la continuidad de la grabación u otras formas de introducir cambios en el fonograma. A partir de los signos identificados, el perito no sólo determina la presencia de signos de edición en el fonograma (si los hubiera), sino que también identifica la forma en que se llevó a cabo dicha edición.
Sin entrar en detalle en este artículo sobre la parte traceológica del estudio de la cinta magnética, Sólo señalamos que la investigación debe ser No solo se somete la cinta magnética (incluida la geometría de la ubicación de las pistas magnéticas en ella), sino también el cuerpo del casete compacto (microcasete, videocasete) en el que se coloca la cinta. Último necesario para establecer si hay signos de manipulación del casete, si los hubiera. Expliquemos que los casos de apertura de casetes son frecuentes en la práctica experta. Cabe señalar que, en términos generales, los objetivos del estudio pericial prevén únicamente establecer el hecho mismo de abrir el casete, pero no implican descubrir los motivos de tal acción. El estudio del cuerpo del casete presentado para su examen adquiere especial importancia en el contexto del análisis del fonograma para la sustitución del documento fonológico o su falsificación completa, por ejemplo, mediante la edición digital por ordenador, de lo que hablaremos a continuación.
Si la parte traceológica del estudio le permite identificar signos de edición analógica mecánica y electrónica, entonces la parte auditiva-lingüística posterior del examen puede brindar una ayuda significativa para detectar signos de edición digital no solo mecánica y analógica, sino también electrónica. de grabaciones sonoras.
La parte auditivo-lingüística del estudio de un fonograma para detectar la presencia/ausencia de signos de edición en él se puede realizar utilizando dispositivos de grabación de sonido tanto analógicos como digitales, así como utilizando editores de sonido incluidos. en un software especializado de las computadoras personales modernas, que se incluyen en la estación de trabajo del experto.
Las señales de instalación de un grupo auditivo-lingüístico pueden incluir[1]:
– presencia y ubicación de señales de pulso características de procesos transitorios «encendido/apagado» grabadora analógica en la «grabación»;
– coherencia del contenido semántico de las conversaciones grabadas en el fonograma;
– flujo natural de los actos de habla
(Expliquemos que el sonido antinatural y fisiológicamente irrazonable de algunas señales puede surgir cuando, como resultado de la edición, parte de la palabra, frase o declaración que suena se “corta”. En este caso, la parte restante puede sonar fisiológicamente irrazonable. Este fenómeno puede ir acompañado de la ausencia de signos de edición del grupo instrumental. En este caso, aumenta el papel del análisis auditivo-lingüístico);
— carga funcional, adecuación de la colocación y duración de las pausas disponibles. ;
– inconsistencias lógicas y sintácticas en la información mostrada (en conversaciones en general y en frases individuales);
– cambio en la naturaleza del ruido en las pausas y cambio en la naturaleza del ruido de fondo durante los actos de habla (fondo acústico ), estabilidad del ruido de fondo;
– adecuación de la estructura de entonación de los actos de habla;
– validez/injustificación de los cambios en la profundidad acústica de las réplicas sonoras.
(Cabe señalar que los cambios en la profundidad acústica de una fuente de sonido se pueden evaluar mediante métodos perceptivos e instrumentales);
– inconsistencia o tema de conversación ilimitado.
Al analizar la lista de características del grupo auditivo-lingüístico, observamos que al cambiar el fonograma utilizando métodos de edición digital, la lista o campo de características posibles se reduce en comparación con los métodos de edición mecánicos o analógicos (por ejemplo, en el caso de la edición digital , no hay señales de pulso en el fonograma para activar/desactivar el modo de grabación, que, al escuchar un fonograma, se perciben como «clics»). Pero incluso en este caso, la mayoría de las características del grupo auditivo-lingüístico siguen siendo comunes a todos los métodos de edición.
La importancia de las características del grupo auditivo-lingüístico en la tecnología de la investigación experta se explica por el hecho de que la esencia de la sustitución total o parcial de un documento fonológico es cambiar la información sonora original grabada en el soporte. Estos cambios pueden estar relacionados no sólo con el habla o la información verbal, sino también con las condiciones para obtener el fonograma. ¿De qué maneras se puede cambiar el fonograma original?
Las principales formas de cambiar parcialmente una grabación sonora que actúa como documento fonológico son el borrado, la adición, el recorte de fragmentos de grabación sonora y la edición [3].
Así, la edición de una grabación sonora actúa como una herramienta que permite lograr el cambio deseado (para el autor de la edición) en el contenido original del fonograma. Tal cambio puede lograrse mediante cualquiera de los métodos anteriores, o una combinación de ellos.
Sin embargo, en todos los casos, el componente auditivo-lingüístico de un estudio exhaustivo de las grabaciones sonoras permite identificar lugares. o fenómenos que son «sospechosos» desde el punto de vista de una posible edición y esbozan formas de estudiar estos hechos durante la parte instrumental del examen.
Sin embargo, debe tenerse en cuenta que la instalación realizada profesionalmente A veces no se detecta de oído. En este caso, los métodos instrumentales para estudiar grabaciones sonoras vienen al rescate [4].
Pasando a considerar la parte instrumental de un estudio de diagnóstico integral de fonogramas para detectar la presencia/ausencia de signos de edición en ellos, expliquemos que el uso de editores de sonido modernos en el proceso de análisis nos permite establecer una conexión clara entre los signos de edición de los grupos auditivo-lingüístico e instrumental.
El uso de herramientas de hardware y software para editar e investigar grabaciones sonoras requiere colocar el fonograma en la memoria de la computadora, es decir, convirtiéndolo en una forma de grabación digital.
Después de colocar el fonograma en estudio en la memoria del ordenador, un experto, armado con una herramienta con recursos informáticos suficientes para el funcionamiento de un editor de sonido y con conocimientos especiales en en el campo de la fonografía forense, es capaz de detectar rastros (signos) de edición
.Las características de edición de un grupo instrumental que pueden estar presentes en el fonograma incluso si se utilizan métodos de edición electrónica digital pueden incluir:
– composición espectral de las señales del habla y pausas dentro de los diálogos;
– dinámica del nivel de energía de las señales del habla;
– características espectrales y temporales del ruido de fondo;
(Recordemos que en los casos en que las secciones del fonograma que se unen durante la edición tengan diferentes niveles de señal, para ocultar rastros de edición, por ejemplo, se puede utilizar la función “fade”, disponible en algunos editores de software [5]. En el caso de utilizar la función «fade» para ocultar la ubicación de instalación, el experto debe medir los espectros en las secciones de pausa antes y después de la ubicación de instalación prevista, y también estimar la potencia promedio del habla en frases adyacentes a la derecha e izquierda de la punto de unión);
– signos espectrales-auditivos de réplicas de sondeos acústicos de profundidad;
– señales espurias de bajo nivel provenientes de fuentes y dispositivos que acompañan tanto a la grabación primaria como a los procedimientos asociados con posibles edición del fonograma
(La tecnología para detectar esta característica es que cualquier canal de grabación deja sus huellas en forma de un conjunto de frecuencias continuas, a veces de nivel muy débil y que no se muestran visualmente. Sin embargo, esto no significa que estas frecuencias no se puedan “ver”. Usando algunos editores de sonido modernos, por ejemplo, una discontinuidad en la fase de la señal de interferencia de la red (mientras se mantiene el valor de amplitud) indica que un fragmento del fonograma en estudio ha sido cortado, es decir, ha sido editado [6].
Es interesante observar que, según la lista dada de características de un grupo instrumental, los más efectivos (desde el punto de vista de detectar rastros de edición) son aquellos parámetros de la señal grabados en el fonograma que no se perciben en absoluto. de oído. Estos incluyen principalmente componentes de baja y alta frecuencia de tipo armónico: rastros de la fuente de alimentación de fondo en la región de baja frecuencia y rastros de polarización de alta frecuencia de la señal grabada [7]. Sin embargo, el último parámetro no se puede detectar en todos los casos, sino sólo en cintas magnéticas de alta calidad y cuando se utiliza una grabadora de alta calidad.
Al analizar la información sonora en la búsqueda de rastros de posible edición, se debe tener en cuenta que la señal grabada en un fonograma refleja además no solo rastros del equipo utilizado para grabar y (o) transmitir sonido, sino también rastros de la habitación. en el que se realizó la grabación. Para aislar y estudiar estas huellas se utilizan métodos espectrales especiales, implementados en los editores de sonido especializados mencionados anteriormente. Al visualizar características especiales, que en esencia son portadoras de la información necesaria para un experto, los especialistas con conocimientos especiales en el campo del examen forense de grabaciones sonoras pueden obtener pruebas convincentes de la presencia (o ausencia) de signos de edición o cambios realizados. durante el proceso de grabación o después de la misma en el fonograma en estudio
Lista de literatura recomendada.
1. Korukhov Yu.G. Diagnóstico de seguimiento. – M:, VNII SE, 1983. – 76 p.
2. Gran Enciclopedia Soviética. Volumen 16. – M: Editorial “Enciclopedia Soviética”, 1974. – 615 págs.
3. GOST 13699–91 Registro y reproducción de información. Términos y definiciones. M:, 1991.
4. Kaganov A.Sh. Estudio de fonogramas para edición — problemas y soluciones. Jarkov: Instituto de Investigación de SE que lleva su nombre. Bokarius 2004. (en forma impresa).
5. R.Yu. Petelin et al. Cool Edit Pro 2 Secretos del dominio. – San Petersburgo: Arlit., 2002. – 432 p.
6. Ivanov I.L., Popova A.R. Cuestiones de práctica pericial en el examen forense de grabaciones sonoras – 14 p.
7. Zhenilo V.R. Fonoscopia informática. M: Academia del Ministerio del Interior de Rusia, 1995. – 207 págs.
[1] Diccionario enciclopédico soviético. – M., 1979. – pág. 863.
[2] Parece más acertado hablar específicamente de las cuerdas vocales, y no de las cuerdas vocales, ya que anatómicamente la cuerda vocal es sólo una membrana delgada que corre a lo largo del borde de las cuerdas vocales.
[3] El valor del rango relativo de cambio en la frecuencia del tono fundamental D se toma como ser igual a la relación entre el valor máximo DE (valor promedio DE más el doble del valor de la desviación estándar) y el mínimo (valor promedio de DE i> menos el doble del valor de la desviación estándar).
[4] Por desviación relativa nos referimos al módulo de diferencia entre el promedio DE de los registros original y de comparación, dividido por el valor promedio de DESDE del registro de comparación.