АПОСТУЛ, Корнелис , дипломат и директор музея (Амстердам, 08.06.1762 – Амстердам, 02.10.1844).
Сын купца Яна Апостола и Корнелии де Витте. Он был не женат.
Корнелис Апостул родился в семье меннонита из Амстердама, торговца шкурами и какао.
Он был вторым младшим из двенадцати детей, шестеро из которых умерли в младенчестве. Корнелис получил образование в Делфте у французского учителя, где была заложена основа его хороших языковых навыков.
После этого он учился в Роттердаме у лавочника золота и серебра.
После возвращения в Амстердам Корнелис посещал Stadtekenenakademie с 1784 по 1786 год как ученик Хендрика Мейера, известного художника и рисовальщика пейзажей того времени.
Вместе с Мейером Апостул отправился в Великобританию в 1786 году.
Он сразу же поселился здесь, чтобы зарабатывать на жизнь торговлей или художником.
Последнее: он создавал акватинты художественного качества по мотивам чужих картин и рисунков. Поэтому то, что Апостол был всего лишь дилетантом, как утверждается в литературе, конечно, неверно.
В последние годы восемнадцатого века Апостул выполнял ряд дипломатических функций. Примерно с 1793 года он был генеральным комиссаром торговли в Лондоне.
После Батавской революции он служил в этом городе батавским комиссаром по обмену военнопленными. Затем он четыре года, с 17 апреля 1798 г. по 6 декабря 1802 г., работал чертежником в Агентстве внутренней полиции и водного хозяйства, называемом с 31 августа 1802 г.
Советом внутренних дел. 11 октября 1802 года Апостул снова был назначен генеральным комиссаром торговли в Лондоне. Затем он попытался освободить несколько прикованных там батавских кораблей.
В 1806 году Апостул был назначен секретарем правительства Ост-Индии великим пенсионером Рутгером Яном Шиммельпеннинком. Путешествие туда потребовало объезда через Нью-Йорк из-за условий войны.
Там члены комитета получили известие о том, что Луи Бонапарт стал в июне 1806 года королем Голландии, а это означало, что продолжать путешествие в Индию считалось бессмысленным.
Вернувшись на родину в 1807 году, Апостол 10 октября того же года был назначен секретарем Батавской миссии в Неаполитанском королевстве.
Там он пробыл недолго, поскольку менее чем через год, 25 августа 1808 года, он был назначен первым директором Королевского музея в Амстердаме.
Причина этого назначения неизвестна, но сочетание дипломатических навыков и практических знаний изобразительного искусства, безусловно, сыграло свою роль. В то время было очень распространено назначение художников кураторами или директорами музеев. Сам Апостул задумал заговор с целью лишить его поста секретаря в Неаполе в пользу кого-то другого, так что он принял это назначение под некоторым протестом.
В начале 1809 года Апостул занял свою новую должность. Музей располагался в нескольких залах второго этажа дворца на площади Дам в Амстердаме, новой резиденции короля Людовика с апреля 1808 года. Он нашел коллекцию картин, скромную по размеру и ограниченную по содержанию.
Доля коллекций бывшего штатгальтера в основном состояла из предметов, считавшихся важными для национальной истории из-за их репрезентации, включая множество портретов. Напротив, недавние приобретения, такие как кабинет Ван дер Пота (1808 г.) и кабинет Ван Хетерен Геверс (1809 г.), были приобретены именно из-за их художественной ценности.
Кроме того, музею были предоставлены взаймы семь обширных картин из владения города Амстердама, в том числе « Трапеза стрелков в Фетбоогдолене» в Амстердаме (1648 г.) Бартоломеуса ван дер Хельста и « Ночной дозор» Рембрандта (1642 г.). Наконец, было небольшое, но ежегодно растущее количество картин «живых мастеров».
Будучи директором, Апостул хотел пополнить коллекцию хорошими произведениями итальянских и французских художников, но нехватка финансовых ресурсов помешала ему реализовать эту амбицию.
Поэтому он был вынужден ограничить свою коллекцию голландской и фламандской живописью.
Политика Апостола была направлена на то, чтобы музей каждого крупного художника – используя в качестве критерия руководства семнадцатого и восемнадцатого веков, такие как книги Карела ван Мандера и Арнольда Хубракена, – обладал «чем-то капитальным».
Выдающееся положение Апостула в художественной жизни было официально подтверждено его назначением 1 мая 1810 года членом Королевского института наук, литературы и изящных искусств, основанного двумя годами ранее королем Людовиком по примеру Франции.
Здесь он поступил в Четвертый класс, который занимался изобразительным искусством, а точнее, в секцию живописи, а затем и в архитектуру.
Однако его организаторские качества сыграли гораздо более важную роль при его назначении, чем его артистические качества.
В 1816–1820, 1822–1823 и 1830–1833 годах Апостол был председателем Четвертого отделения.
Обязанности примерно двадцати членов Четвертого отряда были значительными.
Они организовали двухгодичную «Выставку живых мастеров», ежегодно проводили конкурс в одной из отраслей искусства, а с 1811 года сами проводили лекции и художественные смотры. Из последних 34 — пятая часть от общего числа — были посвящены в основном гравюрам из коллекции музея. С 1817 года учащиеся четвертого класса также руководили обучением рисованию.
Кроме того, немало времени отнимали у членов и второстепенные вопросы, такие как возведение мемориальной колонны на Мон-Сени в Альпах в честь Наполеона в 1813 году, французского императора.
Антифранцузская революция ноября 1813 года поставила перед Апостолом задачи совершенно иного характера.
Помимо музейной и культурной деятельности, ему было поручено контролировать снабжение продовольствием войск, дислоцированных вокруг Амстердама.
В 1813 году он был также назначен секретарем Амортизационного синдиката — чисто организационная должность, которую он занимал до 1823 года.
Поскольку Апостул сочетал в себе дипломатический талант и художественные знания, новоназначенный принц Оранский Вильгельм I в августе 1815 года поставил его во главе делегации из четырех человек, которая отправилась в Париж, чтобы вернуть сокровища голландского искусства, захваченные французами в 1795 году и 1812.
Эта миссия в целом увенчалась успехом, хотя 74 из 200 картин остались во Франции. Произведения искусства, возвращенные в Нидерланды, составят основу Королевского кабинета картин в Маурицхейсе в Гааге, основанного королем Вильгельмом I.
То, что Апостул был хорошо осведомлен о достижениях, которых он достиг в Париже, видно не только из его очень подробного отчета о ходе миссии там, но и из его (вероятно) ответа на это событие со стороны коллеги по делегации и художника Чарльза Говарда Ходжеса. изготовленный портрет . Это показывает, что он находится на пике своей карьеры.
Произведения искусства, найденные в Париже, также включали в общей сложности 10 243 гравюры штатгальтера. Это привело к тому, что в 1816 году руководство Апостола было расширено за счет управления типографией.
Гравюра представляла для него большой интерес, и он считался выдающимся экспертом в этой области.
Апостул не только сам активно занимался графикой – в конце восьмидесятых – начале девяностых годов восемнадцатого века – но и смог частично реализовать свои коллекционерские амбиции в этой области: ведь финансово недостижимую зарубежную живопись можно было производить в виде репродукционной графики.
Еще в 1812 году, после аннексии Франции, было решено разместить музей, который все еще располагался во дворце на площади Дам, в Триппенхаусе на Кловеньерсбургвале, самом большом доме у канала в Амстердаме.
При короле Вильгельме I Апостул приложил все усилия для реализации этого намерения.
И не без успеха: после ремонта монументального здания в 1817 году удалось перевезти собрание живописи и Печатную комнату.
Музей Рейкса, как его теперь называли, имел два очень больших зала и пять просторных комнат на втором этаже Триппенхауса.
Королевский институт намеренно разместился на первом этаже, поскольку продвижение изобразительного искусства было важнейшей задачей его четвертого отдела. С 1816 года в этом здании располагалась официальная резиденция Апостола.
Предложения о покупке иногда касались работ художников, уже представленных в коллекции.
Апостул всегда подчеркивал, что это работа более высокого качества.
Это привело к выводу, что эти «меньшие» произведения могут быть отклонены, и Apostool было поручено сделать выбор.
В 1828 году на аукционе в Амстердаме были проданы 46 картин из Рейксмузеума и 64 из Маурицхейса.
Это касалось не только произведений меньшей значимости, но и произведений хорошего качества, получивших название «дуплетов». Общая выручка составила 24 100 гульденов, из которых 23 000 были собраны Музеем Рейкса.
Целью было собрать средства на покупку « Урока анатомии Рембрандта» доктора К. Николаес Тульп (1632 г.).
Поэтому для Апостола, который участвовал в этой акции как хороший государственный служащий, было большим разочарованием то, что Вильгельм I решил поместить картину в свой собственный Королевский кабинет картин в Маурицхейсе в Гааге.
Что касается других закупок, то ресурсов было крайне недостаточно. Произведения искусства регулярно приобретались на «Выставках живых мастеров», пока в 1830 году они не прекратились.
Приобретения хранились в Рейкс-музее или Маурицхейсе до 1838 года, а затем в «Paviljoen Welgelegen» в Харлеме. Apostool всегда участвовал в этих приобретениях и курировал медленно продвигавшуюся реконструкцию Welgelegen.
Апостул участвовал во многих обществах. Например, общество читателей «Doctrina et Amicitia», общество любителей искусства «Arte et Amicitia» и Общество поощрения архитектуры, базирующиеся в Амстердаме, считали его одним из своих активных членов.
Он также был членом совета директоров Королевской академии искусств в Амстердаме и дополнительным членом Королевской академии искусств в Антверпене.
С 1835 года деятельность Апостола пришла в упадок. Конечно, виновато в этом его слабое здоровье. Он умер в начале 1844 года в возрасте 81 года в своем доме в Триппенхейсе.
Корнелис Апостул уже более четверти века занимает очень важное место в культурной жизни Нидерландов, положение, которым он обязан не столько своей художественной проницательности, сколько своим дипломатическим и организаторским талантам.
Ему всегда удавалось легко адаптироваться ко многим режимам, сменявшим друг друга в этот период.
Он участвовал – часто в ключевой роли – во всех новых инициативах в области культуры. Задача у него была служебная: он был прежде всего советником и исполнителем, скорее практиком, чем теоретиком.
Архивный материал:
Биография К. Апостола до 1824 г. [рукопись] в собрании Дидерихса в Университетской библиотеке в Амстердаме.
Письма К. Апостола, 1808-1812 гг. (73 штуки) в Музее Меерманно/Доме Книги в Гааге.
Публикации:
Каталог картин, предметов старины и т. д. в Королевском музее в Амстердаме (Амстердам, 1809 г.).
Каталог картин, предметов старины и т. д. в Рейкс-музее в Амстердаме (Амстердам, 1816 г.).
Обозначение картины по мотивам Рейкс-музея в Амстердаме (Амстердам, 1827 г.).
Обозначение картины по мотивам Рейкс-музея в Амстердаме (Амстердам, 1843 г.).
Литература:
Э. ван Биема, запись в: Новый голландский биографический словарь I (Лейден, 1911) 162.
М. Йонкер, «Корнелис Апостул (1762–1844), деятель культуры», Бюллетень Рейксмузеума 25 (1977) 97–112.
Триппенхаус в Амстердаме . Под красным. ван Р. Мейшке и Х. Э. Ризер (Амстердам [и др.] 1983).
Эллинор Бергвельт, Пантеон Золотого века. От Национальной художественной галереи до Национального музея живописи (1798-1896) (Зволле, 1998), особенно гл. 4.
Дженни Рейнартс, «Характер нашей голландской школы». Королевская академия художеств в Амстердаме, 1817–1870» (Лейден, 2001).
Клаас ван Беркель, Голос науки. История Королевской Нидерландской академии искусств и наук. Я: 1808–1914 (Амстердам, 2008).
Дж. П. Филедт Кок, «Продажа картин из Рейксмузеума в 1828 году», Бюллетень Рейксмузеума 57 (2009) 283-311.
Портрет: Картина Чарльза Говарда Ходжеса
, холст, масло (1815 г.) (фрагмент); Коллекция Рейксмузеум в Амстердаме . Мишель Йонкер